Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже.

Глава 1-ая. План.

План участка

Выбор того либо другого приема акварельной техники в выполнении строительного чер­тежа плотно сплетен с нравом и содержанием самого чертежа. До того как решать во­просы его графики и цветовой обработки, следует дать для себя ясный отчет в том, что со­ставляет более существенную сторону изображаемого, какие Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. его элементы должны быть более много и ярко выявлены средствами графики. Для этого перед графической об­работкой чертежа нужно сделать эскизную работу. Чтоб получить обычной и ясный чертеж, нужно за ранее выполнить несколько эскизов. Время и труд, потрачен­ные на это, всегда с лихвой окупаются. Работа, изготовленная по отличному Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. наброску, будет свежайша и выразительна, а изготовленная без наброска сама перевоплотится в набросок со следами много­численных переделок и неуверенных поисков графического приема.

Начиная исследование вопросов выполнения строительного чертежа с плана участка, рас­смотрим его особенности исходя из убеждений изобразительных задач.

Генеральный план предназначен для того, чтоб показать сооружение Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. в связи с окру­жающим, показать, в какой мере сооружение делает свою задачку преобразования при­родной среды, в какой мере в сооружении верно учтены требования окружающей об­становки. Генеральный план указывает корректность композиционного расположения от­дельных построек и т. д.

Бессчетные приемы строительной графики в изображении генеральных планов можно Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. поделить на три группы: линейно-графические, светотеневые и разноцветные.

К линейно-графическим методам относятся такие, при которых главное в чертеже вы­деляется силой тона и шириной линий, с оставлением на периферии чертежа тонких ли­ний и незапятанной бумаги (рис. 66). По технике выполнения чертеж может быть выполнен пером и тушью Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже., пером и акварелью, также карандашом и углем.

Так, для генерального плана промышленной площадки более свойственна и суще­ственна технико-экономическая связь смежных территорий либо сооружений, что вместе с другими соображениями является ведущим в строительной композиции таковой площадки. Элементы благоустройства имеют подчиненное значение, хотя и не могут быть в Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. критериях нашего строительства оставлены без внимания.

Графика генерального плана промышленной площадки сообразно нраву архитектуры носит черты лаконичного, делового чер­тежа с монохромным приемом дизайна и наименьшим применением цветовых средств акварели. Все графические средства сосредоточиваются на технологической схеме, на эко­номической связи зданий, на производственной стороне строительной композиции и так же лаконичны Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже., как и сам строительный образ; тут уместны тушь, монохромная аква­рель, обычная обобщенная светотень, точные полосы и формы, носящие тотчас схематиче­ский диаграммный нрав.

Рис. 66. Схематический прием изображения генерального плана. План промышленной площадки. Чертеж выполнен в линиях с монохромной обработкой тушью либо черной акварельной краской.

К светотеневым методам Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. относятся приемы работы тушью либо акварелью, когда глав­ное в чертеже выделяется броской освещенностью с контрастной разработкой монотонной светотени, а второстепенные части чертежа, от центра к периферии, погружаются в полу­тон, что делает их наименее видными (рис. 67). По технике выполнения тут следует раз­личать приемы отмывки тушью и немногоцветной обработки Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. акварелью.

В генеральном плане городка либо его части на 1-ое место выступают строительная связь сооружений, составляющих единую систему, единую объемно-пространственную орга­низацию целого и частей. Тут необходимость рельефно выразить значение того либо другого градостроительного комплекса определяет общий светотеневой нрав чертежа.

Это в большей степени относится Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. к строительному центру огромных городов, где сосредото­чиваются большие публичные и муниципальные строения.

Рис. 67. Светотеневой прием изображения генерального плана. План центрального ансамбля городка. Чер­теж выполнен акварелью в две — три краски со светотеневой обработкой строительных объемов.

Сообразно с схожим нравом архитектуры графическое выполнение генерального плана носит черты ясной большой композиции; строительные пропорции Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. площади, улицы, отдельного сооружения и его частей выявляются в чертеже светотенью с достаточной детализацией основных частей в планировке и застройке. Графика тут содействует концентрации внимания на главном; его акцентировка достигается приемом светотене­вого сгона или более броским и насыщенным цветом в центре чертежа с размывкой по бокам (рис. 67).

Более Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. сложным и совместно с тем близким к реальности в изображении превосходных планов является 3-ий, разноцветный, метод акварельной обработки чертежа. При правильном, продуманном применении этот метод дает более ясное и исчерпающее представление о будущем строительстве. При разноцветной акварельной обработке чертеж генерального плана рассматривают как картину с самолета, с передачей Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. соответствующих черт местной при­родной среды, освещения, красок.

Такое изображение генерального плана более до­ступно и понятно зрителю, потому что свободно от всяких условных обозначений либо услов­ных графических приемов; оно более наглядно и образно передает общую' компози­ционную идею сооружения, дает более правильное и полное представление о нраве Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. его архитектуры (рис. 68).

Рис. 68. Полихромный прием изображения генерального плана. План санатория либо дома отдыха. Чертеж выполнен акварелью как разноцветное живописное изображение местности с самолета.

Генеральный план дома отдыха либо санатория должен давать представление об усло­виях для отдыха и исцеления трудящихся. Тут принципиально в генеральном плане более вы Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже.­пукло показать связь архитектуры с ее природным окружением: выявить важную роль здоровой, прекрасной природной среды в целебном процессе. Строительному лику домов отдыха, пионерских лагерей, спортивных площадок и пр. более соответствует в чертеже живой, разноцветный спектр; цветная акварель тут более уместна. В генеральном плане этих сооружений акварельная обработка позволяет отлично выявить Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. настолько важную тут композиционную роль зелени и воды в общем строительном целом.

Приемы графической обработки генеральных планов могут быть использованы и самостоя­тельно и в разных сочетаниях. Почти во всем это находится в зависимости от трудности генерального плана, от его свойства и от графического выполнения смежных чертежей, входящих в со Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже.­став всего проекта. Совместное применение нескольких приемов нередко используется при составлении генеральных планов огромных городов либо широких районов. В данном случае промышленные местности, жд узлы, складские базы и т. п. демонстрируют плоско, условно, схематично, монохромно, а селитебные местности — более объемно, пла­стично, с нанесением падающих теней, чтоб показать этажность Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. жилой застройки, высоту и объемное построение публичных построек, выделить публичный центр городка и т. п. Цветом выделяют скверы, бульвары, парки, лесопарки, внутриквартальную зелень, спор­тивные сооружения, местности особых выставок и т. п. Цветом также выделяют водоемы, реки, озера, которые в планировке населенных мест имеют огромное функцио­нальное и композиционное Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. значение.

План сооружения

План сооружения предназначен для того, чтоб показать размещение помещений, их внутреннюю связь меж собой, показать общее архитектурное построение строения. По плану строения судят об его удобстве и красе, о выразительности и общей строительной ком­позиции.

При выборе приема графического выполнения плана следует подразумевать его специ­фическое Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. предназначение. План может быть технологический, конструктивный и общий — архи­тектурный.

Технологический план служит выявлению внутренней рабочей связи помещений, удобства расположения нужного оборудования, мебели и пр.; указывает компанию процессов производственной и публичной жизни, которые будут протекать в новых со­оружениях. Для изображения таких планов существует схематическая, диаграммная гра­фика Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже.. В технологическом плане промышленного сооружения показывается без деталей и частностей расстановка оборудования, указывается технологический поток продукции пред­приятия, производственная эффективность планировки помещений и т. д. В схожем плане публичного сооружения схематично и общно показываются количество зрительных мест в зале, график движения гостей, оборудование сцены либо оборудование кухни в об­щественной столовой Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. и т. д. В технологическом плане жилого строения показываются наи­более комфортные варианты использования жилой и полезной площади — кухни, ванной; устройство различной механизации и т. д.

Графика технологических чертежей носит всегда нрав обычного, лаконичного и схе­матического изображения.

Конструктивный план указывает нрав строй материалов и конструкций Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже., принятых в проекте грядущего сооружения. Конструктивный план служит основанием для составления сметы и определения цены постройки. В проектной и строительной прак­тике принята определенная линейная графика конструктивных рабочих чертежей со всеми твердо установленными методами обозначения размеров, материалов и т. п., изучаемая в особых курсах черчения.

Рис. 69. Обычный прием изображения плана сооружения. Конструктор Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. О. И. Бове. При выполнении архи­тектурного плана сооружения, показывающего величину, пропорции, композиционную связь помещений, графи­ческий прием темного однотонного печатного рисунка более выразителен и уместен.

В конструктивных планах средством изображения является линия. Зависимо от установленных правил полосы конструктивного чертежа могут изменяться по толщине, по силе тона, по цвету Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже., по нраву прерывающегося пунктира либо штриховки.

Строительный план, которому тут будет уделено наибольшее внимание, определяет общее композиционное построение строения, его пропорции и находится в зависимости от его предназначения. План дает базу для представления об строительном виде строения.

В начертании строительного плана, изображаемого обычно в масштабах 1 : 400, 1 : 200 либо 1 : 100, опускаются Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. многие технологические и конструктивные частности; оставляются только более принципиальные для архитектуры элементы строения, которые изображаются тонко и лаконически. Все внимание графики сосредоточивается на общих главных моментах архи­тектурного построения плана и его композиционных плюсах. Обычным мате­риалом строительной графики в этом случае служит темная тушь.

Чем мельче масштаб Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже., тем большее значение получают в чертеже общие соотноше­ния величин, единство композиции частей и целого. Чем крупнее масштаб, тем больше он завлекает внимание к деталям, к отделке пола, стенок, потолка, тем больше должно по­явиться деталей в чертеже.

Строительный план сооружения может исполняться не только лишь в туши, да Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. и иметь раз­личную расцветку, если это необходимо для графической связи с другими чертежами. При всем этом раскраска плана делается очень сдержанно, ибо только общий условный цвет в туши дает самую большую возможность выявить в плане главные, более значительные черты построения целого.

Техника точного, темного, печатного плана для строительного Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. чертежа более вы­разительна. В качестве иллюстрации такового приема тут приводятся чертежи мастеров начала XIX века. Проекты архитекторов О. И. Бове (рис. 69) и Н. А. Львова (рис. 87) демонстрируют, что традиции строительной графики в выполнении планов сооружений уста­новились уже издавна. Такая графика плана сосредоточивает внимание зрителя на основ­ных Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. чертах архитектуры строения, на его композиционном построении, на форме и пропор­циях помещений, на соотношении тектонических частей строения, на выделении головного и второстепенного, выявляет нрав архитектуры строения, его значительность либо интим­ность, величественность либо простоту и т. д. Чем проще графика плана, тем яснее его тек­тоническое построение, тем паче Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. правильное представление создается об строительном строе всего сооружения.

План помещения

План отдельного помещения представляет собой кусок общего плана, его деталь, которая указывает во всех подробностях нрав строительной обработки этого поме­щения. Таковой детализированный план исполняется обычно в большом масштабе — 1 : 50, 1 : 20, 1 : 10 и крупнее.

Большой масштаб плана отдельного помещения просит детализированной разработки Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. всех проекций; в состав чертежей по отделке помещения входят план пола, план потолка с от­делкой и, если необходимо, промежные планы — галерей, антресолей, ярусов и пр. Если общий строительный план сооружения может и должен исполняться в условной графике монотонной отмывки тушью, то строительный план отдельного помещения, выполняемый в большом масштабе, должен в Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. графике иметь совсем реалистические, изобразитель­ные черты. План помещения должен служить ясным и четким заданием для отделки по­мещения, т. е. вполне соответствовать натуре грядущего сооружения.

План помещения указывает полный набросок пола, будь то каменный, древесный, выложенный глиняной плиткой либо какой-нибудь другой. Таковой план воспроизводит цвет и фактуру Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. материала; чем крупнее масштаб, тем паче ярко и фактурно передается мате­риал и метод его фактурной обработки, чеканки, полировки и т. д. Прилагаемые таблицы демонстрируют графические методы изображения пола древесного, паркетного и пола из ке­рамических плиток различного размера и разной обработки (рис. 70 и 71).

Цветовая обработка Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. таких планов сводится к трем стадиям работы (рис. 70, 71). В пер­вой стадии, после того как нанесен контур, делается общая цветовая подготовка. Она по собственному колориту должна охарактеризовывать строительный материал покрытия. Чем круп­нее масштаб плана, тем локальнее либо натуральнее подбирается свой цвет мате­риала. Во 2-ой стадии наносятся полутона с Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. оставлением световых кромок для будущих бликов. Цвет полутонов обычно подбирается нейтральный, чтоб свой цвет был заметнее на бликах, как это всегда бывает в интерьерах. В третьей стадии наносятся тени в ложбинках рельефа в швах, в крупнозернистой фактуре, и если это дерево, то наносится его текстура.

Рис. 70. План помещения с рисунком паркетного Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. пола. Чертеж указывает по стадиям работы приемы акварельной обработки плана помещения с паркетным полом.

Если к концу работы находится некая пестрота в рисунке пола, то ее можно привести к обобщению светлым полутоном.

В план помещений первых этажей врубаются террасы, галереи, подъезды и т. п. Полы этих помещений Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. часто покрываются естественным камнем, гранитом, известняком, мрамором и кирпичом. Каменный пол может быть выложен плитами геометрической и случайной формы с выкладкой того либо другого рисунка. Технические приемы акварельной обработки такового плана используются такие же, как при обработке чертежей фасадов ка­менной и кирпичной кладки. Ниже приводятся методические таблицы, иллюстрирующие приемы акварельной Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. обработки фасадов каменных сооружений (рис. 88, 89, 92, 94, 95).

Более принципиальной стороной в выполнении строительного плана помещения является изображение потолка. Потолок завершает помещение и имеет определяющее композицион­ное значение в виде интерьера. В строительной графике изображение потолка занимает существенное место.

В огромных залах публичных построек время от времени бывает необходимо Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. композицию потолка худо­жественно окончить определенным изобразительным содержанием. В таком случае чертеж потолка становится проектным заданием для художника монументальной живописи либо статуи. Таковой чертеж должен ясно показать тему и схему композиции плафона, связанные со всей архитектурой интерьера, технику и последовательность выполнения. На основании такового задания живописцы делают рабочий набросок Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. в большенном масштабе. Испол­няемый потом на месте плафон может получить огромное самостоятельное художественное значение.

В практике монументальной живописи установилось два типа композиционного построе­ния плафонов. 1-ый характеризуется доминированием пластических, рельефных и моно­хромных частей, 2-ой — доминированием частей красочных, плоских и цветных.

Для показа штукатурного и лепного потолка применяется простая Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. однотонная све­тотеневая обработка чертежа (рис. 73). Она складывается из мягенькой цветовой подготовки, мягенькой моделировки формы, серебристых полутонов и теплых сдержанных рефлексов.

В плафонах такового типа нередко применяется гризайль. Она близка по колориту к белоснежным рельефным потолкам, изображая светлые одноцветные рельефы. Графика строительных чертежей по колориту и манере также близко подходит к Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. гризайли. В первой стадии на­носят серебристые полутона с пропусками бликов, потом более черные собственные и па­дающие тени и, в конце концов, теплые серо-золотистые рефлексы.

Более сложны в строительной графике потолки с фресками либо плафонами масляной живописи, с древесными опорами либо кронштейнами с железной арматурой, боль­шими Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. люстрами, входящими в строительную композицию потолка, и т. д.

Выполнение плана такового потолка просит высочайшей художественной подготовки и со­вершенного владения акварельной техникой, ибо часто композиция потолка включает огромное количество скульптур и барельефов, многофигурных красочных изображений; схожий чертеж потолка сам по для себя может служить наброском Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. художественного произве­дения монументального искусства (рис. 72).

В качестве примера красочного решения потолка и приемов его изображения тут приводится обмерный чертеж конструктора Н. Я. Тамонькина (рис. 72). На нем изобра­жается плафон дома № 14 по Кадашевскому переулку в Москве с уникальной компо­зицией. Композиция плафона представляет большой энтузиазм как по рисунку, так Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. и по цвету. В цветовом отношении она имеет гармоническое сочетание красок. В этом четырехчастном сочетании учавствуют: группа желтых, золотистых и светло-коричневых кра­сок с одной стороны, с другой серо-сиреневые, потом доминирующий темно-розовый цвет с зеленоватыми букетами и светло-розовыми цветами. Такое гармоническое сочетание красок оставляет не плохое воспоминание как Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. в натуре, так и в чертеже. В рассматриваемой компо­зиции любопытно задуман набросок плафона. Он состоит из пышно орнаментованной рамы и ажурной решетки с уменьшающимися к центру потолка клеточками. Это дает увлекательный многообещающий эффект поднимающегося прозрачного купола, что присваивает всему потолку необыкновенную легкость и воздушность. Контур Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. чертежа исполнен комбинированной техни­кой, в какой смешивается обычный и цветной карандаш светло-коричневого тона, тушь, перо и акварель.

Примером более сложной композиции плафона служит акварель А. П. Брюллова (рис. 106) с перспективой интерьера «Сикстинской капеллы». Многофигурная композиция плафона, исполненная Микеланджело, сама по для себя представляет одно из значительней­ших произведений монументальной Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. живописи итальянского Возрождения.

Рис. 71. План помещения с рисунком глиняного пола. Чертеж указывает по стадиям работы приемы акварельной обработки плана помещения с глиняним полом.

Рис. 72. Монохромный прием обработки плафона. Плафон бывш. дома Найденовых в Москве. Набросок архи­тектора Н. Я. Тамонькина. Плафон написан гризайлью и имеет общий с Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. рельефным карнизом скульптурный светотеневой нрав.

Рис. 73. Полихромный прием обработки плафона. Плафон дома № 14 по Кадашевскому переулку в Москве. Акварель конструктора Н. Я. Тамонькина. Плафон написан многокрасочной гаммой неведомым мастером монументальной живописи.

Глава 2-ая. Разрез.

Конструктивный разрез

Разрез — очень принципиальный чертеж посреди всей проектной документации, которую архитек­тор готовит для строительства. Разрез указывает Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже., как и из каких строй материа­лов будет строиться сооружение от фундамента до кровли, какие конструкции будут при­меняться, какую строительную систему представляет собой сооружение. По разрезу видно, как будет протекать жизнь снутри сооружения и как она свяжется с наружным миром, как соединяется вся непростая совокупа конструктивных, утилитарных и Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. художественных требований в единое архитектурное целое. И, в конце концов, разрез дает возможность показать нрав и масштаб строительного места интерьеров, их строительную, скульп­турную и живописную обработку.

В практике проектирования зависимо от предназначения чертежи разрезов делятся на конструктивные и строительные.

Конструктивные разрезы предназначаются для того, чтоб показать строительную Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. сто­рону дела, подсчитать цена постройки, обеспечить стройку рабочими чертежами, по которым конкретно возводится сооружение, заготовляются на заводе детали для по­следующего монтажа на строительной площадке. Графика конструктивных, либо рабочих, чертежей, как уже говорилось, имеет свои законченные формы и способы изображения, осно­ванные на приемах линейного рисунка, с различной шириной линий для Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. выделения глав­ных частей, с условной штриховкой и т. д.

Казалось бы, что конструктивный, рабочий, чертеж разреза, исполненный средством чертежных принадлежностей, не нуждается в особенной разработке приемами художественной графики. Но строительная практика уверяет, что конструктивный чертеж, исполнен­ный со познанием технической стороны и совместно с тем с художественным Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. вкусом и высочайшим изобразительным мастерством, оказывает огромную помощь в улучшении строительства и получает от строителей высшую оценку; он лаконичен и полон, понятен и четок, прекрасен и убедителен.

Линейный чертеж без использования художественных графических приемов превра­щается в не много понятное скопление одинаковых линий и цифр, что затрудняет его Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. чтение и не содействует производительной работе на постройке.

Графические приемы линейного чертежа ориентированы на то, чтоб дифференцировать, сгруппировать полосы, выделить очертания либо сечения более принципиальных конструкций, раз­ной шириной и нравом линий передать степень значимости конструктивного элемента, его материал, метод производства и т. д.

Графические приемы заключаются в установлении различной толщины Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. линий и харак­тера их нанесения. Более толстыми линиями обычно наносятся стенки, опоры, колонны, железные конструкции либо арматура; более тонкими наносятся очертания второсте­пенных— древесных, стеклянных и других конструкций; еще больше тонкими линиями на­мечаются оси, размеры; когда линиям желают придать еще больше неприметный вид, тогда меняют Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. их нрав, придавая им разный вид пунктиров; меньшую толщину ли­ний используют в штриховках, тушевках и т. д.

Графика линейного чертежа должна служить быстроте чтения чертежа, ясности пред­ставления осуществляемой конструкции, должна помогать производительной работе на по­стройке.

Строительный разрез

Строительный разрез указывает внутренний и внешний вид строения, дает возмож Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже.­ность узреть его удобство и красоту.

В строительном разрезе различают три главные части: во-1-х, картину наружного окружения строения; во-2-х, плоскость сечения по сооружению и земле, в-3-х, внут­ренние помещения с их архитектурой, отделкой и деталями. В графической разработке строительного разреза эти три части чертежа должны быть очень верно Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. разграничены и выделены; от выразительной свойства каждой части зависит ясность и графиче­ское качество строительного разреза.

Менее реальна, условна в изображении разреза сама плоскость сечения стенок либо других частей строения, которая в силу этого в строительных разрезах или оставляется белоснежной, или заливается темной тушью либо таковой краской Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже., которая идеальнее всего отделяет сечение от других частей разреза. Плоскость сечения посильнее всего выделяется тогда, когда она оставлена белоснежной либо залита темной тушью; покраска сечения сразу ставит его в цветовую связь с обработкой других частей чертежа, что затемняет по­строение всего изображения и затрудняет его чтение.

В чертежах старенькых мастеров бывают Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. разрезы с полным показом конструкций разре­занных мест и с таковой покраской сечения, которая соответствовала натуральным цветам строй материалов; такие разрезы восполняли отсутствие конструктивных разрезов.

В русской практике строительного проектирования прием белоснежного сечения приме­няется в большинстве случаев; он более прост, прекрасен и имеет специфику строительного Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. чертежа. Белоснежное сечение оставляет чертеж свежайшим, светлым и очень выразительным в акварельной обработке. Его дополняет конструктивный разрез, расшифровывающий белоснежные места архи­тектурного разреза.

Переходя к следующей расцветке строительного разреза, нужно установить, где, в какой части чертежа будет сосредоточен больший свет, насыщенность цвета либо более выразительная светотень. Это решается по Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже.-разному, зависимо от того, в ка­кой мере тот либо другой изобразительный прием соответствует образному содержанию архи­тектурной темы чертежа. Так, подход к графике разреза будет разным для театра с его богатой по цвету архитектурой интерьера, для залитого светом и раскрытого к природе интерьера санатория, для умеренного интерьера школы Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. и т. д.

В разрезе театра все внимание сосредоточивается на интерьере зала, который доми­нирует в разрезе. Зрительный зал в композиции разреза является колористическим цен­тром, более насыщенным по цвету.

Для помещений второстепенных дается наименее насыщенная раскраска, гармонически от­теняющая спектр головного зала. Интерьеру театра, в целом исполненному в цвете, про Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже.­тивопоставляется размеренный, серебристый, воздушный фон наружного окружения, который оттеняет цветовую композицию зала и выделяет его как главное в чертеже. Таковой гра­фически осмысленный чертеж делает верный акцент на основном помещении, сосре­доточивает на нем внимание зрителя, верно отражает специфику сооружения.

По другому может быть, к примеру, построен спектр строительного Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. разреза санатория. Тут принципиально в архитектуре интерьера показать ее общий светлый, солнечный вид, обра­щенность интерьера к природе. Тут главным изобразительным приемом служит его наи­большая сила освещенности, солнечный свет, незапятнанный воздух. Соответственно этому архи­тектура интерьера, строительные детали и пр. выявляются легкой, нюансной светотенью, выдержанной в светлых, тепло-серебристых Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. тонах. Главное помещение интерьера приобре­тает более светлый, обеспеченный по светотени строительный вид. Окружающий здание пейзаж, в противоположность примеру с театром, производится в полную силу красок, вроде бы образуя богатую по цвету оправу для светлых форм архитектуры, передавая непосред­ственную связь архитектуры с природой, с зеленью, водой, солнцем, воздухом Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже..

В практике проектирования существует два приема светотеневой обработки разрезов. 1-ый метод характеризуется прямым солнечным светом, 2-ой — рассеянным светом облачного неба. При неплохом освоении этих приемов их можно отлично кооперировать для выделения центральных помещений интерьера, для более узкой и образной трактовки чертежа.

Метод прямого солнечного света целесообразен Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. в этом случае, когда интерьер харак­теризуется рельефной архитектурой, скульптурной трактовкой стенок, одноцветной и светлой фактурой строй материалов, большими выступающими строительными деталями и т. д. Тогда прямой свет даст богатую светотень, прекрасный узор падающих, оборотных, те­ней и рефлексов, выявит большие выступающие детали, отлично оттенит пластику криво­линейных стенок как Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. в свету, так и в тени. Этот прием даст строительному лику интерьера оживленный, светлый, торжественный нрав.

Мастера российского классицизма нередко воспользовались этим приемом (рис. 75). В особенности нередко они это делали тогда, когда интерьер строения проектировался одноцветным, с рельеф­ной обработкой стенок, со скульптурными деталями. В их разрезах прямой солнечный Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. свет отлично выявляет пластические и монументальные черты архитектуры интерьера. В качестве примера тут приводится разрез конкурсного проекта Пантеона Российскей войны 1812 года конструктора Д. Кваренги. Этот разрез выполнен тушью в купе с акварель­ными красками.

Метод выявления архитектуры интерьера с помощью светотени от прямого света применялся мастерами архитектуры не только лишь при Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. проектировании публичных построек, где удельный вес пластической обработки интерьера был велик, да и при проектировании жилых построек для городских резиденций состоявшихся заказчиков. Эти строения также носили парадный нрав. В качестве примера тут может быть рассмотрен проект архи­тектора Н. А. Львова (рис. 87).

Этот проект увлекателен в Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. почти всех отношениях: во-1-х, в нем отлично показана тех­ника изображения точного темного, вроде бы печатного строительного плана; во-2-х, отлично показаны приемы передачи трехмерной строительной формы интерьеров и фаса­дов с помощью светотени от прямого света с применением туши и акварели; в-3-х, этот чертеж увлекателен совмещением 3-х Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. главных проекций, определяющих строительный вид строения. На одном маленьком листе помещается весь строительный проект.

Рис. 74. Разрез дворца. Конструктор М. Ф. Казаков. Кусок чертежа указывает приемы обработки архи­тектурного чертежа тушью в купе с разноцветной акварелью.

Метод растерянного света целесообразен в этом случае, когда интерьер характеризуется плоскостной архитектурой, красочной трактовкой Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. стенок, разноцветной фактурой строитель­ных материалов, с деталями, выделяющимися не столько рельефом, сколько цветом. Тогда растерянный свет даст мягенькую светотень; собственные цвета строй материалов и красочная разработка стенок, потолков, ниш и филенок получат главное значение, весь интерьер в целом приобретет колористический вид в противоположность пластиче­скому, который создается броским прямым Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. светом. Этот прием присваивает строительному об­лику интерьера выражение покоя, значительности, а при определенной светлоте всего чер­тежа — колер лиричности.

В этом смысле неплохим примером может служить чертеж конструктора М. Ф. Казакова из его альбома «партикулярных» строений — проект дворца с богатой цветной отделкой интерьера (рис. 74). В контраст к тонко и Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. детально разработанным комнатам тут введен резкий, условный цвет плоскости сечения стенок. Красноватый цвет в плоскости сечения старенькыми мастерами применялся изредка. В этом примере он контрастно противопоставлялся светлым тонам внутренней отделки стенок.

При сравнении приведенных строительных разрезов (рис. 74 и 75) направляет на себя внимание то, что светотень от прямого Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. света (рис. 75) отлично выявляет пластику архитектуры публичного строения, его размеренные и монументальные формы. Светотень от растерянного света (рис. 74) отлично выявляет цветовой вид жилого строения, черты его декоративной, неунывающей, интимной архитектуры.

Рис. 75. Проект Пантеона 1812 года. Конструктор Д. Кваренги. Разрез указывает приемы графического выполнения чертежа с ограниченным применением цвета.

Совмещение приемов прямого и Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. растерянного света целенаправлено и в этом случае, когда на большенном разрезе нужно особо выделить более принципиальное помещение. Тогда пе­риферийные помещения погружаются в полумрак растерянного света, а центральные осве­щаются прямым светом, который принуждает зрителя сосредоточить на их внимание, вы­являет строительную разработку интерьера, присваивает отлично освещенным помещениям зна Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже.­чение композиционного центра и т. д.

Принципиально держать в голове, что при выполнении более освещенных мест, которые выделяются и на которых сосредоточивается внимание, светотень наносится точно, с четкими очерта­ниями границ, как можно светлее и ни при каких обстоятельствах не контрастно и не черно; такую ошибку очень нередко Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. делают неопытные акварелисты, неверно полагая, что более силь­ный контраст передает более колоритное освещение.

В цветовой обработке разрезов очень принципиально учесть масштаб чертежа, потому что расцветка изображения имеет свою масштабность. Разрезы маленького масштаба производятся в колорите отдаленных планов, т. е. наименее насыщенными и колоритными по цвету, более мягенькими Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. по очертаниям, нюансными по светотеневым контрастам, более обусловленными воздуш­ной средой, серебристыми цветами. Таковой чертеж всегда масштабен, здание кажется от­даленным и огромным, невзирая на маленький масштаб изображения. Напротив, в чертежах большого масштаба ясны локальные цвета, интенсивен цвет, контрастна светотень. При большом масштабе чертежу характерны черты колорита фронтального плана, при Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. маленьком мас­штабе — черты колорита далеких планов.

Суровой частью строительного разреза являются развертки стенок. Развертки стенок имеют огромное практическое значение в строительстве и реставрационных работах. В развертках дается четкая расколеровка стенок, делается подбор рисунка и материала, детально разрабатываются лепные детали, роспись стенок, делается окончательный набросок красочных вставок; на развертках изображаются Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. двери, печи, камины, световая арматура, драпировки, мебель. Развертка дает возможность на постройке поставить пробы оттенков, сделать об­разцы росписи, пробные куски красочных филенок, избрать нужные отделоч­ные материалы.

Глава 3-я. Фасад.

Спектр фасада

Проекция фасада — портрет грядущего сооружения, его лицо. Чертеж фасада точно пере­дает построение архитектуры сооружения Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже., выявляет художественные особенности вида и его красоту. Но сам по для себя линейный чертеж фасада не дает четкого понятия о форме строения и понятен только мастерски приготовленному зрителю. Но при по­мощи акварельной обработки чертежа вполне раскрываются строительные свойства фасада, воспроизводится живой и реальный строительный образ.

Строительные чертежи имеют Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. свою специфику. Они должны дать представление об удобстве, экономичности, прочности и красе грядущего сооружения. Чтоб отвечать этому предназначению, чертеж должен отличаться от станковой живописи, хотя и неотступно следо­вать ее законам. Строительный чертеж должен быть прост, лаконичен, ясен, убедителен. По строительным традициям установился определенный нрав чертежа. Он всегда сдержан по Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже. краскам, точен по рисунку и кропотливо моделирован. Примером такового чер­тежа может служить строительный набросок городской площади итальянского художника XVIII века Тьеполо (рис. 76).

Традиции строительной графики поддерживались и русскими зодчими XVIII и XIX веков. В качестве иллюстраций тут приводится ряд чертежей: фасад М. Ф. Каза­кова (рис Часть третья. Акварель в архитектурном чертеже.. 77, чертежи, на которых совмещены план и фасад, архитекторов О. И. Бове (рис. 69) и Н. А. Львова (рис. 87), также фасады А. Г. Григорьева (рис. 85 и 86).


chast-vtoraya-osnovnie-metodi-analiza-bespokojstva-kak-bila-napisana-eta-kniga-i-pochemu.html
chast-vtoraya-pedro-kalderon-de-la-barka.html
chast-vtoraya-pisha-i-pitanie-e-v-vasilev-sposob-zhizni-v-eru-vodoleya-teoriya-i-praktika-samopoznaniya-i-samoozdorovleniya-moskva.html